一位日本歌舞伎大師的昆曲情緣

一位日本歌舞伎大師的昆曲情緣
各位聽眾，您好，歡迎收聽本期《文化中國》，我是記者李雷。　

　　在今天節目的開始，我們欣賞的這段優美音樂，來自中國昆曲《牡丹亭》。被譽為中國戲曲“活化石”的昆曲有著600年的歷史，在這兒我要問一個問題，您會相信，一個不會說中文的日本人能夠字正腔圓地演繹它嗎？您能想象在舞台上一位58歲的男性是如何扮演一位中國古代的大家閨秀嗎？您知道這位日本人為何用數十年的時間去追尋自己的昆曲夢麼？我們今天的《文化中國》，將帶著你一同體味一位日本歌舞伎大師的昆曲情緣。

　　5月初的北京湖廣會館，門庭若市，一出由日本與中國演員同台演出的昆曲 《牡丹亭》引起了極大的轟動，連演10場，場場爆滿。而在舞台上扮演女主角杜麗娘的，就是有著“日本梅蘭芳”美譽的歌舞伎大師坂東玉三郎。

　　舞台上的杜麗娘唱腔婉轉純正，扮相優雅細膩，中國戲曲的手、眼、身、法、步演繹得絲絲入扣，贏得了觀眾接連不斷的掌聲。

　　在所有中國戲曲中，昆曲的唱、念、做、打是要求最高的，加上幾乎所有的戲曲都受到昆曲的影響，昆曲又被稱為“百戲之祖”，並於2001年入選聯合國教科文組織的“人類口述和非物質遺產代表作”。在昆曲發展過程中，由男性扮演女性的男旦藝術一直佔主導地位，但隨時代發展，到如今男旦已不太多見。同樣，日本歌舞伎也於2005年入選了 “人類口頭和非物質遺產代表作”，而歌舞伎 由男性扮演女性的傳統一直保留至今。

　　作為日本首屈一指的歌舞伎男旦演員，坂東玉三郎在舞台上曾演繹過眾多鮮活生動的女性形象，並在世界多地舉行國際公演，博得了廣泛的贊譽。

　　玉三郎對中國戲劇懷有著一份特殊的感情。他的祖父十三世守田勘彌早在　1926年便曾與訪日的中國京劇大師梅蘭芳同台演出，守田家族自那時便與中國京劇結緣，並與梅蘭芳結下了深厚的友誼。玉三郎年少時，便聽父親講述中國京劇，也熟知了中國著名男旦梅蘭芳。1987年，他專程到北京，向梅蘭芳之子梅葆玖學習京劇《貴妃醉酒》的台步、甩袖程式，在學習的過程中，玉三郎得知《醉酒》是受中國昆曲影響的，而昆曲產生的時間，與日本的能樂和歌舞伎相吻合，從此他對昆曲產生了濃厚的興趣，又在幾年前將目光投向了已誕生410年的中國昆 曲經典劇目《牡丹亭》。

　　中日版《牡丹亭》的北京公演實行委員會主任徐立仁就為我們講述了坂東玉三郎與《牡丹亭》的十年情緣。

　　“說到這個《牡丹亭》的打造，是因為坂東玉三郎與湖廣有一段情緣，這段情緣始於1997年，當年我是這個館首任的館長，和坂東先生結識以后，圍繞著中日傳統戲劇的推動、交流，我們都做了一些有益的事情。當年也曾約定，適當的時候請坂東先生來湖廣會館演出，當時我們就考慮演演歌舞伎，沒有想到，他會把中國的昆曲和日本的歌舞伎，很完美的結合起來。”


《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一，描寫了少女杜麗娘和書生柳夢梅的愛情故事，體現了在封建禮教制度森嚴的古代中國，青年男女對自由的愛情生活的追求，顯示了要求個性解放的思想傾向，是昆曲傳統的保留劇目。

　　今年3月，由中國“青春版”《牡丹亭》中柳夢梅的扮演者俞玖林與日本歌　舞伎大師坂東玉三郎合作演繹的中日版《牡丹亭》曾在日本京都南座劇場公演　20場，場場爆滿，轟動了整個日本。它最大的亮點是採用了“全男旦”的形式，即清乾隆年間宮廷慶典演出時採用的方式，這一次中日兩國藝術家共同演出，恢復昆曲最傳統的演劇方式。

　　對於一個連漢語都不會說的日本人，如何能夠演繹用中國方言演唱的昆曲，是很多觀眾都非常感興趣的問題。北京公演實行委員會主任徐立仁說：

　　“比方說他不懂中文，他可以對口型、模仿，不斷糾正自己的發音，然后很認真的和老師學，把錄像放大了對口型去學。他崇拜京劇，崇拜梅蘭芳先生，幾乎每天都要看梅蘭芳先生的劇照，他從裡邊揣摩出一些別人領會不到的東西，用到刻畫自己的人物身上，他總是很謙虛地講，他的很多演出是來源於中國的，比如說中國的梅派藝術。”

　　作為坂東玉三郎的中國朋友，徐立仁目睹了玉三郎多年來的努力：

　　“我也是聽到很多的觀眾，在議論，大家都很欽佩坂東先生的對藝術一絲不苟的、毫不能放過一點一滴疏漏的認真。比如說他對我們傳統的古戲樓也是情有獨鐘，因為他說小劇場離觀眾很近的，對演員的要求也是很高的，稍微走一點神，或者你表情稍微有一點不對頭，那觀眾都會看得清清楚楚。這是第一；第二個，就是坂東先生他在表演人物的時候特別注重刻畫人物的內心世界，比如說他演《牡丹亭》，他演杜麗娘，他首先就要熟讀《牡丹亭》，另外對中國傳統的文學，也就是我們所說國學啊，包括我們的《論語》啊，我們的《老子》啊，他都要看，他都要讀。通過別人給他講解，他對人物內心世界這種把握，這種刻畫，我們感覺是他很到位的。”

　　在演出現場，我們也聽到了觀眾對演出的評價：

　　觀眾：“他們唱的這個中文，下了功夫，他們咬字很清楚。”

　　觀眾：“它想突出中國戲曲的意境美這一點，我覺得它想突出的這一點突出的很好。”

　　中國有句老話叫“做事先做人”，也就是我們所說的“德藝雙馨”，坂東玉三郎除了在藝術的成就，在做人方面也毫不含糊，5月12日中國四川汶川發生裡　氏8級地震，得知這一事件后，玉三郎立即決定將北京公演期間出售中日版《牡 丹亭》說明書和他個人演出所得款項以及5月15日該劇的票房收入全部捐獻給災 區民眾，以表示他的一片心意。

　　徐立仁介紹說：“因為坂東先生聽到我們四川受災以后，心情很沉重，他說我真想義務的演出幾場，但是在日本接著又要演出，所以他決定把這幾天的說明書和寫真集的整個銷售的費用，另外包括15號末天演出的整個的費用捐獻給災區人民，來表達他的這種心情，他也說他要用這種心情來演繹杜麗娘，希望觀眾也要時刻想著災區受災的這些人們。”

　　一出中日版昆曲《牡丹亭》傳遞著兩國人民悠久的友情，在《牡丹亭》演出成功的同時，坂東玉三郎也有了新的打算。

　　徐立仁這樣介紹道：“這個是我們十年圓了一夢，那天坂東講，他還要做第二個夢，因為對藝術的追求無止境，他要做第二個夢，那麼是什麼夢呢，我想，他可能有更多的一些想法吧。”

　　《牡丹亭》裡，因為少女杜麗娘的一個夢境，便產生了一段美麗的愛情故事，而日本藝術家坂東玉三郎的夢想，又會給中日觀眾帶來什麼呢？好，感謝收聽本期《文化中國》，我是記者李雷，再會！